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擺渡人擺渡不了張嘉佳后,王家衛還能再有花樣年華嗎

作者:admin 來源: 日期:2017-10-24 11:58:30 人氣:0 標簽:

周末看到這樣一條新聞:"當地時間10月20日晚,第九屆"盧米埃爾大獎"的頒獎典禮在法國里昂舉行,導演王家衛攜同太太出席現場領獎。"

看著在臺上戴著墨鏡的他,我這個路人粉覺得與有榮焉。這么多年過去了,王家衛拿了國內國際大大小小的獎,可是沒有這一次給我的感觸深。

作為一個導演,王家衛無疑是優秀的。他有很多很多的優秀作品。

譬如《旺角卡門》,這是他導演職業生涯中的第一部電影。這個處女作沒有新導演生澀感,反而讓人覺得導演是一個游刃有余的老手。在他的故事和鏡頭下,那個時代的香港躍然呈現在大家眼前,一個既繁榮又破敗的現代江湖,人性的復雜也被刻畫得淋漓盡致,有美好的,諸如兄弟之間的義,戀人之間的情;亦有人與人之間的傾軋虛偽。

值得一提的是這部電影的攝影是劉偉強,同樣是當時香港影壇不可多的的人才,他的鏡頭語言讓這個故事更加有血有肉活色生香。

譬如《阿飛正傳》,這部電影可以說是盛名在外了。它是王家衛于1990年編導的,九十年代是香港電影的鼎盛時期,這一時期的片子大多有著獨到的韻味?;蛟S說90年代本身就是一個迷人的時代,《阿飛正傳》就是屬于這個時代的人的故事,故事里的每一個人都是立體的。張國榮飾演的旭仔,他會放蕩地跳恰恰,會有著浪子一樣頹唐的生活,可本質上他不過是一個渴望母愛的小男孩,逃不過被遺棄的宿命。

張學友飾演的歪仔呢,從某方面來說他不是一個厲害的人,因為他沒有工作,是個無業游民。但是他毫無保留地去愛人,去關心朋友,這個角色不起眼卻動人。

蘇麗珍呢,等待是她的宿命.....影片中的每一個角色之間有著千絲萬縷的關系,有他們跌宕起伏的人生但單獨看不過是那個時代下一個普通人罷了,電影真實再現了那個時代下香港普通青年的生活狀況和社會環境。

該片拿到了很好的成績,王家衛憑此獲得第十屆香港電影金像獎最佳導演獎、第二十八屆金馬獎最佳導演獎及第三十六屆亞太影展最佳導演獎。那時他33歲,《阿飛正傳》標志著他樹立了自己的拍攝風格。

這部電影在今日被賦予了更多的色彩。因為它的主演是張國榮,是他的經典角色,同時也是他戲劇人生的一個注腳。演員和導演之間的關系其實是很玄妙的,好的導演能調教出好的演員。王家衛很善于挖掘演員身上的可能性,讓他們演繹出極具個人色彩的角色。

王家衛的才能遠不止于此,1994年他執導影片《東邪西毒》,是一部顛覆傳統的武俠片。有影評人這樣評價這部電影:"電影巧妙而頗具黑色幽默的情節把傳統意義的武俠電影進行了顛覆,使得該片成為了經典。影片錯落的人物和故事相互交錯發展,優美的攝影展示出一個虛構的想象世界?!稏|邪西毒》是王家衛電影中的一則武俠寓言,改編于新派武俠小說卻以后現代主義的手法融入了對現代都市情感的寓言,并以"回家"回答了伴隨著九七漸近而港人一直迷惘的何去何從的問題。"

簡而言之就是說《東邪西毒》成功的開辟了香港新武俠電影,把一切回歸到人性本身。

此后,王家衛也出產了不少佳作,隨便拿一部出來都有著響當當的名號。

1994年的《重慶森林》,這是一部很"愛情"的愛情片,講述了四個人,兩段情。失戀的警察與神秘女殺手,(這對cp的人設很帶感?。┮约把簿?63與快餐店女孩。一對是一夜溫情,帶有禁忌的美;一對是細水長流,溫馨美好。都市里的男女,曖昧的光影,欲說還休的臺詞,市井里的愛情。

為這部電影里的阿祖打call?。?!

據傳1995年的《墮落天使》和《重慶森林》是一起拍的,起源于同一個劇本大綱。所以兩者也有異曲同工之妙,都是講都市的年輕人交錯后發生的故事。命運真是玄而又玄的東西,你永遠不知道下一秒你會遇見誰,又會上演怎樣的故事。

1997年的《春光乍泄》,講的男人之間的愛情,深深讓人體會到了"愛無性別"。黎耀輝和何寶榮之間的愛恨糾葛炙熱動人,用今天的話來說就是相愛相殺。他們溫柔地繾綣,他們激烈地爭吵,分分合合,患得患失,和每個沉醉在愛情里的人一樣。最喜歡在布宜諾斯艾利斯的片段,有一種公路片的情懷。張震扮演的張宛曾說過一段這樣的臺詞:"沒有去過的地方才好玩",深深道出了孤獨的人甘愿自我放逐。好在影片最后說了:"能夠走到世界盡頭還有能回去的地方。"情感需要被包容和理解,此心安處是吾鄉。

2000年的《花樣年華》,除了張曼玉的搖曳身姿外,其實張曼玉的每一件旗袍也是劇情發展和人物心理變化的線索。好的電影,總會細致到微小之處。俗氣地概括,這是一段婚外情之外的婚外情。但在王家衛的拍攝下,這個故事似乎有了說不清道不明的綿長情意。干凈的畫面,簡潔的人物,毫不拖泥帶水的故事脈絡,通過演員自已的發揮賦予故事豐富的色彩。

還有像近年的作品《一代宗師》,這部作品的好評度不言而喻,更是讓當時飽受爭議的章子怡通過宮二這一角色打了一場漂亮的翻身仗。

在我個人來看,王家衛和其他導演最不一樣的地方大概就是他很會拍人,用人來講故事,而不是讓故事來造人。他電影里的每一個角色都很鮮活,仿佛本身就存在一般。王家衛很包容,他關注人的情感需求,并在故事里把這樣的價值觀傳遞給觀眾。

王家衛很有才華,他執導的每一部電影放到今日依舊是不可多得的佳作,也會在歲月流逝里顯得彌足珍貴。好的電影總是能夠引起觀眾的共鳴,而更好的電影則會跨越種族,文化,乃至于漫長時光,獲得"后來人"的欣賞。王家衛的作品就有著這般旺盛的生命力,他電影中的臺詞會引起無數人的共鳴。

人活于世總是扮演者不同的角色,掛著各種各樣的標簽?;蛟S來自于外貌,或許來自于性格。王家衛身上也有著除了導演之外的標簽,比方說他190的身高,和很多男演員站在一起也毫不遜色。

他常年戴著的墨鏡也是他的一大特點,所以有不少人直接叫他"墨鏡"。

優秀的人總是有著一些"小怪癖",王家衛身上最被頻繁討論的就是他是一個很"慢"的導演。畢竟《東邪西毒》拍了幾年大家都知道的。

他不按常理出牌,坊間流傳著這樣一則軼事說他在拍《重慶森林》的時候基本上是給演員一個場景,讓他們在毫無準備的情況下演出來。于是乎,林青霞在最后一場戲結束的時候才意識到自己原來演了一個殺手。

這樣的行為在今天的電影拍攝中似乎有些不專業,but有才華的人,總是有些特立獨行的。

藝術來源于生活,電影是生活的藝術。而像王家衛這樣的人大概是生活和藝術之間的橋梁,運用自己的巧思把生活中的故事,人與人之間的情愫,人性的美好和用光影之術帶到所有人面前,好讓我們汲取到生活的一點微光。

對他的作品,觀眾總是抱有很大的期待,我們總是覺得"家衛出品,必屬精品。"這也是去年《擺渡人》上映后會引起這么大的爭議的原因,沒有人想到這部打著王家衛出品旗號的電影會這樣一言難盡。甚至有影評人用"晚節不保"這樣指向性明確的詞來形容王家衛這次的表現,不少觀眾也開玩笑覺得他肯定有把柄握在張嘉佳手里。

而觀眾的意見在他發了這條微博后愈演愈烈。

我更愿意把觀眾對他的這次批評稱作愛之深責之切。但人非圣賢孰能無過,只要他還能拍出好的電影,我就愿意為他搖旗吶喊。這世界上最值得買單的東西之一就是才華。

恰如電影節官方稱,將"盧米埃爾大獎"頒發給王家衛是因為"他的電影無法被分類:每一部都擁有無數個閃耀的美麗瞬間、他在電影史上留下的足跡、他作品里所有值得稱道和持久的內容……還因為,畢竟墨鏡是不可否認的經典"

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